El año 2013, el Archivo de la Facultad de Artes de la Pontificia Universidad Católica de Chile, recibió una importante donación de la etnomusicológa escocesa Jan Fairley (1949-2012). Su última voluntad consistió en donar una parte de su archivo a una institución chilena, debido a que parte importante de su trayectoria se dedicó a investigar la Nueva Canción Chilena.
Su vínculo con Chile era estrecho. Llegó a Temuco en 1971 para desempeñarse como profesora de inglés en la Universidad Católica de esa ciudad. Tras el golpe de estado, fue acusada de ser un agente extranjero y debió salir del país casi en clandestinidad. En el Reino Unido desarrolló sus estudios de postgrado investigando a la agrupación Karaxú y luego continuó con la investigación de la canción política americana.
Además de libros, revistas, discos y manuscritos, Jan dejó para Chile una valiosa Colección de más de 500 casetes. De ellos, más de la mitad contenían entrevistas, registros inéditos de conciertos y actividades grabadas en Chile y en Europa. El año 2023, junto a Rodrigo Sandoval y Javier Rodríguez, desarrollamos un proyecto de digitalización y puesta en valor de esta colección. Y entre los centenares de registros que nos obsequió Jan para nuestra historia y memoria, se encuentran cuatro grabaciones de Gabriela Pizarro Soto (1938-1999).
Pizarro es una reconocida folcloristas chilena. Cantora, investigadora, profesora y madre, fue militante del Partido Comunista y fue parte del amplio movimiento cultural que apoyó las candidaturas de Salvador Allende en 1964 y 1970. Asimismo, colaboró con el gobierno de la Unidad Popular desde la trinchera del folclor. Mientras realizaba presentaciones y grababa discos con el Conjunto Millaray para el sello Emi Odeón, se desempeñó como docente de folclor musical y coreográfico en distintos cursos del país y también fue parte del cuerpo docente de la Escuela Vespertina de la Universidad de Chile.
Tras el golpe de Estado, fue exonerada de su trabajo y se recluyó en la población La Faena junto a sus cinco hijos. Desde ese lugar, retomó la investigación, la creación colectiva, el conjunto Millaray tuvo una nueva vida y participó activamente de las actividades de la resistencia cultural, así como de reorganización de los folcloristas de izquierda. Tras el retorno a la democracia, continuó con su labor de docente, investigadora y divulgadora del folclor, hasta el 28 de diciembre de 1999, fecha en que falleció, dejando una decena de discos, tres libros y centenares de discípulos por todo el país.
Su papel e influencia folclorista en Chile es altamente relevante y a pesar de algunas publicaciones que han relevado su figura como dirigente, investigadora, profesora e intérprete, aún queda mucho por investigar sobre su trayectoria. Por ello consideramos importante reunir en esta publicación los cuatro casetes del fondo Jan Fairley donde aparece.
Los cuatro registros identificados son de distinta naturaleza pero todos son inéditos y fundamentales en la reconstrucción de la labor de Gabriela Pizarro.
1. Una intervención en La Vega Central
Revisando los documentos de Jan Fairley, observamos que la musicóloga tenía la costumbre de traspasar registros audiovisuales a formato sonoro. De este tipo, es el caset 399, caratulado como “Soundtracks 3 videos” donde se incluye el Concierto de Víctor Jara en Perú, un concierto de Quilapayún y una intervención de Gabriela Pizarro en La Vega, sin mayor información.
Este material, es el mismo que se encuentra disponible en la Biblioteca Nacional de Chile, titulado “Gabriela Pizarro en La Vega” fechado en 1979 y sin la identificación de su autor. Un fragmento de ese documento audiovisual se encuentra disponible en el canal de YouTube de Valentina Pavez Pizarro, hija de Gabriela, el que tiene una duración de 2 minutos y 17 segundos. Ahí se señala que el autor de este material es Sergio Bravo.
Según el relato de Valentina, ese registro debiera ser del año 1978, pues hasta ese entonces la folclorista cantaba por los pasillos de la Vega Central de Santiago para recaudar el sustento familiar, pues después del golpe de Estado:
“el trabajo que realizaba mi madre junto a Arsel Angulo era el sustento para el almuerzo y otras cosas en mi casa en esos tiempos de dictadura y represión en nuestro país. Ella como siempre era su interés, trabajaba y estudiaba también la cultura popular, siempre con un cuaderno, lápiz y su pequeña grabadora, lista para tomara la experiencia y hacer sus anotaciones”
En el audio que conservó Jan Fairley, se escucha a Gabriela Pizarro y su acompañante interpretar tres cuecas, además del ambiente sonoro del principal centro de abastecimiento capitalino:
2. Un concierto en Londres: 1979
Gabriela Pizarro fue una activa militante y gestora de múltiples instancias musicales, culturales y políticas durante la dictadura. En paralelo a la búsqueda del sustento, la reactivación de la actividad artística y la recomposición del tejido social, Gabriela Pizarro también realizó varios viajes al extranjero para encontrarse y colaborar con las redes de solidaridad que se articularon en distintos puntos del globo. En 1978 salió del país entregando muy poca información a su familia. Según antecedentes que hemos reunido, primero llegó hasta La Habana junto a Lautaro Carmona y una delegación de militantes comunistas para participar en el XI Festival Mundial de la Juventud. Luego, habría viajado a Moscú y al parecer habría logrado operarse de una lesión que tenía en sus ojos. Luego se dirigió a Paris y se presentó en el auditorio de la Radio France. Asimismo, se habría trasladado a Suecia y luego a Londres, donde estuvo con Joan Jara y sus hijas.
Jan Fairley asistió a una de las presentaciones que realizó Gabriela Pizarro junto a Pedro Yañez en esa ciudad y la registró en audio. Ni el caset ni los documentos de la musicóloga entregan información de la fecha exacta ni lugar de presentación. Sin embargo, se aprecia el concierto completo, resultando un registro valioso e inédito de la folclorista. Aquí escuchamos un fragmento de Gabriela explicando al público el romance, junto a una traductora y luego interpretando, a capella, La Delgadina:
3. Una clase de folclor
En 1991, Jan Fairley volvió a Chile. Vino patrocinada por el British Council a cubrir las actividades del evento “Canto Libre. Hagamos brotar el momento” que tenía como objetivo visibilizar el ex Estadio Chile (actual Estadio Víctor Jara) como centro de detención y ejecución política tras el golpe de estado del 11 de septiembre de 1973. Jan tenía como misión realizar dos reportajes sonoros, para las radio BBC Scotland y Radio 4 de Escocia, llegó con su grabadora y registró todos los detalles del evento.
Una de las cosas que más le llamó la atención, fueron los rituales de purificación realizadas por una comunidad mapuche y la vigilia de canto a lo divino realizada por cantores populares. Al preguntar quienes organizaron dichas actividades, el nombre de Gabriela Pizarro apareció de manera reiterada. Por ello -intuimos- Jan buscó a Gabriela para entrevistarla. Pero su primer encuentro fue más bien fortuito, en el Centro de Danza Espiral. Por el tipo de registro, pensamos que Jan llegó al lugar y se encontró con una clase de Gabriela Pizarro, mientras esperaba a otra persona, pues al comienzo del lado A del caset 584, rotulado como “entrevista a Marcelo Nilo”, se percibe la voz de Gabriela Pizarro dando instrucciones a un grupo de bailarinas. Según se aprecia, estaba intentando montar una coreografía que simulara a mujeres campesinas cosechando maíz.
Tras quince minutos de grabación, la cinta se detiene e inicia la entrevista anunciada en la caja. Esos quince minutos que la musicóloga alcanzó a registrar son, nuevamente, un documento inédito y valioso para reconstruir la labor pedagógica que Gabriela Pizarro desarrolló en el Centro de Danza Espiral, donde colaboró desde su fundación.
4. Un recorrido por Mapocho
Según los apuntes de Jan, el 15 de abril de 1991 se juntó con Gabriela Pizarro en el frontis de la Estación Mapocho. Esta fue la última entrevista que la musicóloga realizó en Chile. Esta visita quedó registrada en el caset número 575, son cerca de noventa minutos de conversación mientras recorren el barrio Mapocho y La Vega. El interés principal de la entrevista era preguntar por el papel de Gabriela Pizarro en la organización del evento “Canto Libre”.
Aunque se aprecia que Jan tenía varias preguntas preparadas, la tónica de la entrevista fue más bien de conversación. Gabriela le explica a Jan la historia de cada espacio del barrio, destacando y relevando los elementos de la cultura popular allí presentes. La entrevista comienza en el frontis de la Estación Mapocho:
Ante las preguntas de Jan por algunas características o situaciones que ambas observan, Gabriela le explica pero también se hace cómplice de la grabación y le ofrece ir juntas a entrevistar a las pergoleras y vendedoras por su trabajo o el origen de los productos. Mientras Jan entrevista, Gabriela se mantiene en silencio atenta a la respuesta de las improvisadas entrevistadas:
En la medida que avanza el registro, se aprecia la complicidad entre ambas. Jan se interesa por conocer el trabajo que Gabriela realizaba en La Vega durante la dictadura militar. Por ello, realizan el mismo recorrido que la folclorista realizaba en 1978, incluso conversan con comerciantes que la conocían, como se aprecia en el siguiente fragmento cuando conversan con “don Nono”:
Muchos otros temas fueron abordados en los casi noventa minutos de grabación: la contingencia política, el contexto cultural, la situación de los artistas populares, la historia del Conjunto Millaray, la cultura mapuche en el presente, las artesanías, las comidas y alimentos, entre otros.
El último fragmento que rescatamos es cuando Gabriela Pizarro explica el trabajo realizado con el Conjunto Millaray y su decisión de trabajar en La Vega después del golpe de Estado:
FUENTES:
Todo el material incluido en esta publicación pertenece al Archivo de la Facultad de Artes de la Universidad Católica de Chile: https://artes.uc.cl/archivo-y-patrimonio/
Este material fue digitalizado y puesto en valor en el proyecto Fondo de la Música (2023) “Fondo Jan Fairley. Un archivo de investigación musical nacional de alcance global” dirigido por Rodrigo Sandoval.